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如何做包裝設(shè)計(jì)?河南香油包裝箱 羊肉禮品箱 粉條紙箱生產(chǎn)廠家摘 要 :如何做包裝設(shè)計(jì)? 包裝包括:醫(yī)藥,保健品裝,食品,糖酒飲料,商品,產(chǎn)品等包裝。 第一,品牌和產(chǎn)品定位 無論什么產(chǎn)品都要做好品牌定位,品牌傳遞的價(jià)值主張以及調(diào)性問題。要思考好做什么檔次的?什么形態(tài)性質(zhì)的包裝?做產(chǎn)品升級、產(chǎn)品補(bǔ)充還是產(chǎn)品創(chuàng)新? 第二,找好目標(biāo)消
2020-12-19 -
禮品盒包裝制作工藝的要求摘 要 :禮品盒包裝制作工藝的要求 一般而言,禮品盒的制作工藝要求需要大致有如下幾條: 1. 核對生產(chǎn)單、生產(chǎn)樣,檢查物料是否合格; 2. 批量生產(chǎn)前做首件檢查確認(rèn); 3. 組合盒身; 將模切好的箱板紙疊起放于臺案上,給兩側(cè)小邊均勻刷膠;將刷過膠的箱板紙四邊扶起,大邊壓小邊
2020-12-19 -
瓦楞紙根據(jù)其楞高的不同而分為許多種類摘 要 :瓦楞紙根據(jù)其楞高的不同而分為許多種類。 1 瓦楞及其用途 在日本,A型瓦楞和B型瓦楞一般用作運(yùn)輸外包裝箱,本文開頭提到的啤酒箱一般用B楞制成。E楞多用作有一定美觀要求和放入適當(dāng)重量內(nèi)容物的單件包裝箱,如七月半的“中元節(jié)”和年未促銷貨品的包裝以及圣誕蛋糕等的
2020-12-19 -
印刷紙箱的工藝流程,鄭州彩色印刷機(jī)印刷效果好摘 要 :凸版 (柔印) 啤酒箱在凸印工藝中,襯紙?jiān)谕呃阈螤罴庸で埃紫纫腿肴嵊≥嗈D(zhuǎn)機(jī)印刷,然后將其與波狀楞芯和另一張襯紙粘合起來,成為瓦楞紙包裝材料。瓦楞紙無論是輪轉(zhuǎn)印刷還是單張印刷,均使用樹脂材料制成的凸版。使用水性油墨的柔版印刷不論生產(chǎn)瓦楞所用的襯紙的平滑度如何,均能準(zhǔn)確高
2020-12-19 -
瓦楞紙?jiān)谏a(chǎn)過程中被壓制成瓦楞形狀摘 要 :瓦楞紙?jiān)谏a(chǎn)過程中被壓制成瓦楞形狀,制成瓦楞紙板以后它將提供紙板彈性、平壓強(qiáng)度,并且影響垂直壓縮強(qiáng)度等性能。瓦楞紙,紙面平整,厚薄要一致,不能有皺折、裂口和窟窿等紙病,否則增加生產(chǎn)過程的斷頭故障,影響產(chǎn)品質(zhì)量。 說起印刷瓦楞紙箱,常見的是啤酒類外包裝,即所謂的“啤酒紙箱”
2020-12-19 -
鄭州瓦楞紙箱廠的演變,鄭州彩色紙箱發(fā)展史摘 要 :瓦楞紙是由掛面紙和通過瓦楞棍加工而形成的波形的瓦楞紙粘合而成的板狀物,一般分為單瓦楞紙板和雙瓦楞紙板兩類,按照瓦楞的尺寸分為:A、B、C、E、F五種類型。瓦楞紙的發(fā)明和應(yīng)用有一百多年歷史史,具有成本低、質(zhì)量輕、加工易、強(qiáng)度大、印刷適應(yīng)性樣優(yōu)良、儲存搬運(yùn)方便等優(yōu)點(diǎn),80%以上的瓦楞
2020-12-19 -
傳統(tǒng)模切說是印刷品后期加工的一種裁切工藝摘 要 :紙盒形狀和結(jié)構(gòu)的變化雖說不是無窮無盡的,但也是多種多樣的。因此,《紙盒包裝設(shè)計(jì)制作:刀版圖》所列舉的范例都是一些在制造、銷售及使用上得到認(rèn)可的普遍例子。在分類上,以紙板為素材,以紙盒為主體,還包括以瓦楞紙為素材的紙盒和組裝紙盒。 傳統(tǒng)模切說是印刷品后期加工的一種裁切工藝,
2020-12-19 -
鄭州紙箱廠不可缺失的重要環(huán)節(jié),模切加工工藝流程摘 要 :模切加工工藝流程為:排刀—上版—設(shè)置機(jī)器壓力—調(diào)規(guī)矩—貼海綿膠—試壓模切—調(diào)準(zhǔn)壓力—正式模切—清廢。 鋼刀模切是定制模切最常用的形式,其方法是按客戶規(guī)格要求做成仿形“鋼刀”,以沖壓方式切出零部件。 旋轉(zhuǎn)模切主要用于大宗卷材切削。旋轉(zhuǎn)模切適用于軟性到半硬性材料,將材料壓進(jìn)圓
2020-12-19 -
2017年鄭州紙箱的箱型有沒有新產(chǎn)品?新穎的紙箱什么樣的摘 要 :按紙質(zhì)不同,有瓦楞紙箱、單層紙板箱等。紙箱常用的有三層、五層,七層使用較少,各層分為里紙、瓦楞紙、芯紙、面紙,面紙有茶板紙、牛皮紙,芯紙用瓦楞紙,各種紙的顏色和手感都不一樣,不同廠家生產(chǎn)的紙(顏色、手感)也不一樣。不同波紋形狀的瓦楞,粘結(jié)成的瓦楞紙板的功能也有所不同。即使使用同樣
2020-12-19 -
紙箱設(shè)計(jì)藝術(shù),鄭州包裝廠家把紙箱做的完美極了摘 要 :從前,我國傳統(tǒng)的繪畫理論,大凡都是大畫家的"自畫自說",從東晉的顧愷之、南朝的謝赫,到唐人王維,宋人蘇東坡、明人董其昌,直到清人集國畫理論之大成的石濤,后來"畫"與"話"分開了,所謂真正的理論才應(yīng)運(yùn)而生了,但理論家畢竟是理論家,總是能找出一些標(biāo)新立異的說法,我想設(shè)計(jì)也是一樣,究竟
2020-12-19